【加拿大共生国际传媒】作者：王学信（2021年2月15日 蒙特利尔）
（清）蒋兹
格律诗又称近体诗，与古体诗相对而言。古体诗不讲平仄格律，只要求隔行押韵，而近体诗，既要隔行押韵，又要严格遵照格律写作，故有相当难度。
七言格律
古汉语原来沒有平庂四声的概念，直到南北朝时，随着古印度声明学，即语言音韵学的传入，沈约借鉴于此，对古汉语始分"平声、上声、去声、入声“。第一声为平声，后三声为仄声。诗句平仄相间，遂形成一种抑扬顿挫的回旋音乐美，隋唐时格律诗最终成熟，形成定制，为文人习用。
明代一首歌诀区分此四声："平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”清以后，入声字进入其他三声，现代汉语已无入声字，唯广东客家话，潮汕话，福建、台湾闽南话方言仍保有不少仄声字。
注意：古代四声第一声是平声，其他为仄声。现代汉语的阴平、阳平前两声算平声，后两声上（读作赏）声、去声算仄声。 现代人写格律诗，不是给古人看的，可按现代汉语的平仄写作，若按古代平庂来写，当然更好，更有古人韵味。
七言绝句平起式
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
《早春呈水部張十八员外》[唐] 韩愈
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
七言绝句仄起式
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
《枫桥夜泊》[唐] 张继
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
此为七言绝句的两种标准格律平起式和仄起式。
（清） 蒋予检
七言格律中，“一、三、五不论，二、四、六分明。”说的是第一、第三、第五亇字可平可仄，而第二、第四、第六个字，必须按律填写。 注意： 一、三、五不论，二、四、六分明，每句均按此律！但要注意：不可"犯孤平"，即一句中不可仅一个平声，其他都是仄声，这是诗家大忌。
五言绝句平起式
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
《夜宿山寺》[唐] 李白
危楼高百尺，
手可摘星辰。
不敢高声语，
恐惊天上人。
五言绝句仄起式
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
《绝句二首其一》[唐] 杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
（清） 蒋兹
五言绝句和七言绝句
在写作五言绝句（律绝）和七言绝句（律绝）时，最要紧的是谋篇布局，也就是整篇构思，此中有规则，有规律，应该把握：那就是"起、承，转、合”四个字。
“起” 是起始、开头、缘起之意，首句要点出此诗因何缘由而写；
“承"意为承接首句，继续描述，此句既要有逻辑上的紧密关联，又要展现更丰富的内涵；
“转"是第三句，意为突变、高潮、转折，此句为全诗重头关键，在全诗的高峰处，陡然直下，使读者急欲往下看结句，即结果；
“合"意为整合，总括，点明全诗主旨，此句或直接点明全诗主题，戛然而止，或含蓄隽永，令人吟咏回味。
五言律诗和七言律诗
五言绝句、七言绝句之绝句，又称截句，绝者，截断也。其意指五言绝句和七言绝句，皆从五言律诗和七言律诗中间一截两段，分为两首五绝和两首七绝。
五言律诗，五字一句，凡八行，首句可入韵，亦可不入韵。全诗可理解为. 两首五绝迭加，最大差异在于五绝可以全不对仗，而五律中间两联须对仗，至少要保证第二联对仗, 当然，也有全诗皆对仗者，那也不多见。下举两诗可参见一一
《过故人庄》 [唐] 孟浩然
故人具鸡黍，
邀我至田家。
绿树村边合，
青山郭外斜。
开轩面场圃，
把酒话桑麻。
待到重阳日，
还来就菊花。
《春望》[唐] 杜甫
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑欲不胜簪。
此两首五言律诗，第一首为平起式, 第二首为仄起式。
（清） 蒋兹
七言律诗
七言律诗，每句七字，凡八句，首句可入韵，亦可不入韵。全诗可视为两首七绝迭加，其最大差异在于七绝可以不对仗，而七律必须中间两联对仗，最起码三、四句要对仗，全诗四联皆对仗者，则少之又少。下面两诗可参见一一
《登金陵凤凰台》[唐] 李白
凤凰台上凤凰遊，
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。
《蜀相》 [唐] 杜甫
丞相祠堂何处寻，
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，
两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，
长使英雄泪满襟。
两首七律，第一首是平起式，第二首是仄起式，两首都是中间两联对仗。全诗皆对仗的，可参看下一首一一
《闻官军收河南、河北》[唐] 杜甫
剑外忽传收蓟北，
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，
青春作伴好还乡。
即从巴峽穿巫峽，
便下襄阳向洛阳。
杜工部不愧"诗圣"之誉，一首即兴七律，从首联至尾联，对仗工稳，一气成，此种写法名曰："流水对"。
对仗工稳、内涵丰富的联语，在七律中具有重要意义。其基本要求是，平仄相对，词性相同，词义迥异：词性相同意为对应之词，"名、动、形、数、量、代、副、介、连、助、叹“十三种词类，上下句对应之词必须同类，即名词对名词，动词对动词，依此类推；词义迥异，意为对应之词含义迥然不同。
《笠翁对韵》云：“天对地，雨对风，大地对长空。山花对海树，赤日对苍穹。……” 即是。 唐诗七律的精彩联语如下一一
杜甫
高江急峽雷霆斗，
古木苍藤日月昏。
杜甫
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
杜甫
万里悲秋常作客，
百年老病独登台。
杜甫
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
李商隐
春蚕到死絲方尽，
蜡炬成灰泪始干。
李商隐
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
李商隐
沧海月明珠有泪，
蓝田日暖玉生烟。
李商隐
庄生晓梦迷蝴蝶，
望帝春心托杜鹃。
韩愈
云横秦岭家何在，
雪拥蓝关马不前。
刘禹锡
近水楼台先得月，
向阳花木易为春。
（清） 蒋予检
鉴于唐代诗人天性的豪放与洒脱，有时也会在严谨的格律中，作出一些变通，譬如王维的《渭城曲》："渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。"其中格律便作了些许变通！
另外，不少诗人在其诗作第三句的"仄仄平平平仄仄”中，将”平仄仄“改为"仄平仄”，第六字为拗字，遂用第五字改仄声字来救，此为"拗救法”，读来亦别有韵味。
值得提起的是，唐代诗人不仅在格律中臻至高峰，将五言律诗和七言律诗发展至五言长律和七言长律，依照内容所需，将诗中联句增多，由两联增至四联、六联、八联，乃至更多，变成长律。
与此同时，唐代诗人不拘格律的五言古风、七言古风也佳制迭出，后人难以企及，譬如李白的《蜀道难》、《将进酒》、《梦游天姥吟留别》，杜甫的《自京赴奉先咏怀五百字》，白居易的《琵琶行》、《长恨歌》等等，均为旷世佳作！
如何学作格律诗？《红楼梦》中，林黛玉教香菱作诗，让她先将王维一百首五言律诗细心揣摩，烂熟于心，接着，再将杜甫一、二百首七言律诗依此研习，然后，再精心诵读李白一、二百首七言绝句，同时，上溯魏晋南北朝陶渊明、谢灵运、阮籍、庾信诸人诗作，体会古人高风古韵！其实，这也是曹雪芹自己学诗的成功路径，值得仿效。
当然，除了上面所述，学诗者亦应广泛涉猎《诗经》、《楚辞》、《古诗十九首》、曹操、曹丕、曹植诗作，以对古代诗歌发展脉络了然于心！无疑，唐诗仍是阅读、研习的重点。所谓"熟读唐诗三百首，不会吟诗也会诌”，其此之谓乎？
古人为诗，"饥者歌其食，劳者歌其事“，每"感于哀乐，缘事而发"，进而"诗言志，歌永言，声依永，律和声“，志存高远，壮怀激烈，因而佳制迭出，异彩纷呈，耀烁古今，而那些庙堂之颂，靡靡之音，则终非主流！有鉴于此，为诗当以立意为先，意高深远者，禅思哲理，蕴藉其中，每有上乘佳作，不亦宜乎？
（清） 蒋予检
陆游84岁时写下《示子遹》一诗，教诲儿子："汝果欲学诗，功夫在诗外。“此中饱含着情真意切，以及对其子陆遹的厚望！陆游作为一生赋诗万首的杰出爱国诗人，对其子之教诲，值得每个热心研习古诗者的悉心关注！的确，学写近体格律诗，要熟知格律及遣词造句法，这当然重要，然而，更重要的功夫在诗外，那就是广博的知识见闻，厚重的学养见地，深切的家国情怀，高远的志向境界，以及真挚的人生情趣，这才是更重要的诗外功夫！纵观两千余年的杰出诗家，概莫能外。
唐代大诗人白居易曾深情呼唤："天意君须会，人间要好诗！"让我们每个酷爱古典诗词的朋友，在徜徉于古诗之海，并以纯真的感悟和灵性，写下一首首富有情趣的感人诗篇，给人生旅途，点染更多的翰墨馨香。（结束）
（编辑：胡宪）
